Il existe entre un compositeur, une œuvre, son dédicataire, et les circonstances de la première exécution publique des liens parfois fort intimes, qui révèlent souvent plus sur la nature de l’œuvre que son titre lui-même
Il existe
entre un compositeur, une œuvre, son dédicataire, et les circonstances de la
première exécution publique des liens parfois fort intimes, qui révèlent
souvent plus sur la nature de l’œuvre que son titre lui-même. Dans ce programme “Dédicaces”, l’EIN explore l’Histoire de la musique du 19ème au 21ème
siècle, à la recherche d’histoires de musique.
Robert Schumann
(1810-1856) entreprend la composition d’un Konzertstück par amitié pour violoncelle et orchestre pour son ami Christian
Reimers. Celui-ci, partenaire de musique de chambre de Clara Schumann, a suivi le
couple de Leipzig à Düsseldorf afin de poursuivre leurs collaborations
artistiques.
Les premières répétitions du Concerto
en la mineur op. 129, ont lieu en 1851. Toutefois le soliste se plaint du
fait que la pièce ne lui permet pas de faire montre de toute sa virtuosité.
Schumann remet l’ouvrage sur le métier, apportant de nombreuses révisions
jusqu’en 1854.
Schumann meurt en 1856, sans avoir entendu son concerto pour
violoncelle qui ne sera créé que quatre plus tard par Ludwig Ebert. Il faudra
toutefois attendre l’aura de Pablo Casals au début du vingtième siècle pour que
le Concerto de Schumann trouve la place qu’il mérite au répertoire des
violoncellistes.
